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质朴挺健 玲珑苍古

2011-03-20 22:27:37 作者:倪刚 浏览次数:0 网友评论 0
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——记扬州晚清民国书画家杨文煜 
 

质朴挺健 玲珑苍古
——记扬州晚清民国书画家杨文煜 
 

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  ▲花卉 
 

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  ▲花鸟 
 

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  ▲杨文煜 金健吾作《桃花刀鱼》 
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  ▲花鸟  
 

  杨文煜(1871—1940),字光甫,又字朴斋,自号凌道人,室名“琴研山房”。浙江绍兴人,寓居扬州。清末民国著名书画家。工诗善画,亦善昆曲,兼精医理。

  杨文煜生于清同治十年(1871),幼承家学,饱读诗书,尤喜爱绘画。初师戴公复,后无常师,博采前人绘画之精粹。稍长,画艺大进。成年后在朝廷为官,曾任大桥保甲总巡,治理江都地方治安,公正执法,有政绩,为民褒奖。宣统三年(1911)秋,杨文煜辞官回到扬州家中,“杜门不出,以学道为事”,学道养性,一心绘画,常与书画之友相聚唱和,与陈懋森、程远岑、鲍娄先等友善。民国十九年(1930),六十岁时,他自作诗《六十自寿》诗云:“愿作翛然扬州人,好将淡泊养天真;一从宦海归来后,再见山河气象新。只有清风余两袖,何妨明月证前身;丹青领取沧州去,貌似神仙愧效颦。”表达出他淡出江湖,学道修养,专心绘事之心态。民国廿四年(1935)画家李梅隐七十寿辰,与陈懋森、娄啸竹、程远岑、汪鲁门、杨文俊(杨文煜胞兄)、鲍娄先、汪芷洲、李梅隐等,相聚富春茶社,吟诗作画,雅集唱和,一时传为佳话。民国廿五年(1936),广陵琴社雅集,陈含光赠对联,杨文煜赠扇面,以赋风雅。民国廿八年(1939),杨文煜与画家鲍娄先等人相聚海上,与鲍氏等切磋绘画技艺,时受西方绘画影响,风格面貌焕然一新,达到新的高度,为世人瞩目,备受家乡百姓喜爱,登门求画者络绎不绝。“求画者接踵,从未以声价自矜。”

  杨文煜是晚清民国间扬州著名书画家。善花卉,尤精于写石,所作花卉挺秀有风,画石皴皱斑驳,玲珑苍古,有超尘脱俗、势若凌云之态。

  杨文煜是花鸟画写意高手。他的花卉在继承传统的基础上,汲取扬州八怪之传统,萧疏隽逸,力追玉几。《菖艾图》扇面,纸本,款识:“俾尔炽而菖,俾而耆而艾。壬申夏四月下浣拟玉几山人笔意以应淼吾仁兄画家雅属即正,凌道人杨文煜时客邗上琴研山房”,钤印“朴斋”(朱文),图中一枝艾草一簇菖蒲,一青一绿,相得益彰。画中寥寥数笔营造出轻淡明快的效果,用笔洒脱而飘逸,墨色亮丽而柔和。画家“每一着笔心在流水寒烟之外”的墨色,满足了画家与观者对超凡脱俗的共同向往。指画《蔬果图》立轴,纸本,款识:“写此源浆,聊解烦渴。癸亥夏日朴斋指画”,钤印“杨文煜印”(白文),图中写两种消夏之蔬果,一个带藤的西瓜透熟,两节出泥莲藕,惟妙惟肖。构图精思而独特,墨色苍古而亮丽,质朴挺健,枯润有致。作品虽为指画,笔墨效果却达到炉火纯青之境地。《奇石图》立轴,纸本,款识:“一片明河接太清,无端槎宕泛星辰,七襄共许无孙巧,却把支机赠予人。朴斋画于邗江师竹轩”,钤印“朴斋”(朱文),图中奇石峻峭,孤傲独立,呈现于画面之中,没有花草,没有他物,仿佛从太空中来,虚无缥缈,全以忘我。作品构思大胆,用笔恢宏,线条挺劲而灵动,墨色淋漓而妍丽。这种虚无空灵的意境配之以长题,表现出画家日臻成熟的道学理念,堪称佳作。

 

[作者:倪刚]
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